Eine Feder für Goldt

Für das Plattencover, darauf zwei Fotos des Musikers und Schriftstellers in jüngeren Jahren, habe ich einen passenden Titelschriftzug im Stil englischer Schreibschrift entworfen und mit einer antiken Spitzfeder, bewusst etwas verspielt und leichtsinnig, geschrieben bzw. gezeichnet.

Frank Ortmann, Grafikdesigner, Typograf und Schreibkünstler.
Handwriting/Lettering Max Goldtʼs LʼEglise des Crocodiles

Sehr schön das ;o)

Pöösi

Wo andere schöne Verse schreiben,
da sag ich nur das schlichte Wort:
Ich bin dir gut und will es bleiben,
zu jeder Zeit, an jedem Ort.
Liebst du mich, so lieb ich Dich.
Hoppsassa, Gedankenstrich – – –

Freundschaft und Liebe, Lachen und Glück, Abschied und Trost in PoesiealbenSprüche, eingescante Seiten und eine allerliebste Sammlung von Glanzbildern.

Glanzbild aus Stephanie D'heils Sammlung zu Poesie-Alben

Ruinierte Tage

Letter-sized notepads full of tear-out-able sheets of the invoice for Services Rendered Day-Ruining. The covers are letter-pressed on 100lb Cover French Paper (Steel Blue from their „Construction“ line) and the interiors are 2 color offset on 80lb ivory paper. They are bound with binders glue (for easy tear-outing) and black binding tape (for fanciness).

Unklare Vorgaben, absurde Zeitvorstellungen, unhöfliches Gepolter … jeder kommt in seinem Kundenkreis irgendwann mal an solche Zeitgenossen.

Ein kleines Schmankerl im Shop von Jessica Hische … ein Rechnungsblock aus der Abteilung Business Solutions for Incredibly Annoying Clients.

Invoice for Day-Ruining ... Jessica Hische

Inspiration

I’ve always been fascinated with the exploration of new shapes and new typefaces. Essentially, I’ve never quit doing typography ever since I learned how to write. It later evolved in graffiti, tattoos and towards digital.
I work with simple materials, normally starting with pencil and paper. Once these are combined, there follows a lot of thought. It’s this combination between the process and the study that directs everything towards shape. It may mean deconstructing classic typefaces. When reconstructing them, I always search for new ways they can be improved.

Andrei D. Robu macht nicht nur selbst nette Sachen, sondern er sammelt auch. Genauer: er sammelt Inspirationen für Graphik-Designer.

Buch- und Zeitschriftencover, Veranstaltungsplakate und Broschürentitel, Hinweisschilder, Briefbögen, Briefmarken u.v.m. in einem inzwischen recht umfangreichen und bunten Fundus. Nicht editiert und gewichtet, sondern nur gereiht. Zum Schnuppern und sich treiben lassen. Sehr schön das. Und anregend allemal.

Designers Go To Heaven
Daily inspiration for the hungry.

Drei Dekaden und vier Präsidenten

PENCIL. RULER. FRENCH CURVE. RAPIDOGRAPH. VELLUM. X-ACTO KNIFE.
If you were an independent type designer, circa 1977, these are the tools you might use to create a typeface.
These were the tools that Mark Simonson used to create Kandal, a wedge serif typeface with an intriguing backstory.
The Making of Kandal spanned three decades, four Presidents, and a move from ink to digital.
Simonson began the typeface in the 70s, and called it Excalibur; it was tweaked in the 80s; and it was finally released in the 90s as Kandal.

Mark Simonson. Interview.